Музей русского импрессионизма представляет книгу «Юрий Пименов. Непридуманные истории». В сборник документальной прозы вошли воспоминания, письма и заметки, которые рассказывают о жизни, творчестве и профессиональном пути художника. Издание продолжает специальную серию исследовательских монографий и воспоминаний от музея, в рамках которой уже вышла книга Ирины Обуховой-Зелиньской «Юрий Анненков. Портреты сквозь время» и готовятся мемуары Леонида Пастернака «Записи разных лет».
Разворот книги «Юрий Пименов. Непридуманные истории». Фотография предоставлена организаторамиОбложка книги «Юрий Пименов. Непридуманные истории». Фотография предоставлена организаторамиРазворот книги «Юрий Пименов. Непридуманные истории». Фотография предоставлена организаторами
В основу сборника «Непридуманные истории» легли воспоминания дочери художника Татьяны Пименовой о ближайшем семейном круге, жизни на Масловке и переосмыслении работ Пименова. Отдельным сюжетом ее рассказа становятся отношения художника и его жены Натальи: «Во многих отцовских работах, совсем не связанных с изображением именно мамы, угадываются ее фигура, ее руки, поворот головы, ее вещи, что-то напоминающее о ней. В «Новой Москве» — это ее затылок, хотя ни машины, ни прав у мамы тогда не было. В «Актрисе» — ее руки, кусочек ее лица, в «Капители» — ее фигура».
В книге также впервые опубликованы воспоминания театрального режиссера Марии Кнебель, многие фрагменты которых не были изданы в советское время. Так, читатели узнают о конфликтной ситуации, в которой оказался Пименов, когда оформлял в Театре Советской армии спектакль о цирке: «Замечательна была афиша спектакля — на сером прекрасном коне юная танцовщица. Принес начальнику театра при мне. Антонов, так звали начальника, был «сконфужен» — это именно правильное слово. Он помолчал и сказал: «Серая кобыла — это хорошо, а почти голая балерина для Театра Советской армии — плохо». Пименову, которому в высокой степени было свойственно чувство юмора, помолчал и потом очень серьезно сказал: «Если вам нравится кобыла, я могу нарисовать на ней генерала, но это вряд ли подойдет к теме пьесы». Антонов зашатался, а потом сказал: «Уйдите, пожалуйста, из кабинета — я очень занят».
Юрий Пименов. Таня в гамаке. 1972. Частное собраниеЮрий Пименов. Новая Москва. 1960. Национальный музей Таджикистана, Душанбе, Республика ТаджикистанЮрий Пименов. Мокрые афиши (фрагмент). 1975. Музей русского импрессионизма, Москва
Представленные в книге фрагменты из автобиографии Пименова 1951 года рассказывают о его учебе во Вхутемасе у Сергея Малютина и Михаила Шемякина, Вадима Фалилеева и Владимира Фаворского. «Дома, — признается художник, — я рисовал пейзажи и срисовывал с открыток Серова, Сомова. Но тут это оказалось явно неподходящим». Пишет Пименов и о «группе трех», и об обществе ОСТ: «Футбол, бокс, заводская архитектура, подъемные краны — все новейшее, наисовременное было страстью моей и многих моих товарищей».
Также в сборнике опубликовано письмо Пименову от Ираклия Андроникова, советского писателя и телеведущего, которое посвящено масштабным полотнам художника — картинам «Новая Москва» 1937 года, «Фронтовая дорога» и «Новая Москва» 1960 года. «Насколько волнуют две первые, — пишет Андроников, — и каждая сама по себе, и в сопоставлении, — настолько третья по своим внутренним достоинствам ниже».
Оформление издания «Юрий Пименов. Непридуманные истории», выполненное Даниилом Бондаренко, отсылает к книгам, которые готовил к печати сам Пименов в 1960-х годах. А цветная вклейка «Альбом» представляет основные направления работ художника в живописи и графике, театре и кино, книжном дизайне и скульптуре.
Источник: